Изучение русской поэзии второй половины XIX века на уроках в 10-м классе. Поэтическое новаторство Некрасова ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ Изучение русской поэзии второй половины XIX века на уроках в 10-м классе Лектор Л.И. СОБОЛЕВ План лекций по курсу № газеты Название лекции 34 Лекция 1.

1. Любовная Лирика Некрасова Стихи
2. Основные Мотивы Лирики Некрасова
3. Короткие Стихи Некрасова
4. На Некрасов
5. Корман Б.о. Лирика Некрасова

Лирика Некрасова - это книга, написанная в 1978 году, около 200 страниц. А я вам отправила. Что, учитывая многочисленные отзывы о Вашей книге «Лирика Некрасова». Осенью 1971 года Б. Корман был избиран на должность. Сохранить на Яндекс.ДискРедактировать Любовная лирика.doc Любовная лирика Ф.И.Тютчева и Н.А.

Поэтический мир Тютчева. Поэтика Тютчева. 38 Лекция 3. Жизнь и поэзия Фета. Контрольная работа № 1 (срок выполнения - до 15 ноября 2004 г.) 40 Лекция 4. Основные мотивы лирики Некрасова.

42 Лекция 5. Поэтическое новаторство Некрасова. Контрольная работа № 2 (срок выполнения - до 15 декабря 2004 г.) 44 Лекция 6. Поэзия А.К. Толстого. 46 Лекция 7. Путь Я.П. Полонского. 48 Лекция 8. К.Случевский - предтеча поэзии XX века. Итоговая работа Лекция 5. Поэтическое новаторство Некрасова Город в поэзии Некрасова.

Любовная лирика Некрасова. Религиозные мотивы в поэзии Некрасова. Фольклор в «Кому на Руси жить хорошо».

Город в поэзии Некрасова Начать эту тему стоит с предложения ученикам подготовить материал к ней, то есть найти стихотворения и поэмы, в которых есть изображение города (проза, очевидно, в тему не входит, хотя при желании можно использовать на уроке фрагменты романа «Жизнь и похождения Тихона Тростникова»; параллели со стихами см., например, в начале главы III третьей части романа: Некрасов. При этом желателен хотя бы минимальный комментарий — ученик должен уметь объяснить, почему он выбрал то или иное произведение и что в нём имеет отношение к теме. Это уточнение задания важно — скажем, ученик предлагает включить в тему стихотворение «В столицах шум, гремят витии» или «За городом»; прямого изображения города в них нет (или почти нет), но есть явное противопоставление города и деревни, что, наверное, существенно для нашей темы. Общей работы, в которой бы содержались основные тезисы к нашей теме, я назвать не могу — разве статья В.Я. Брюсова «Некрасов как поэт города». Главная мысль В.Я. Брюсова состоит в том, что Некрасов не мог — даже против воли — не почувствовать и не передать “своеобразную красоту города”. “Он сделал это не как фотограф, снимающий на своих пластинках всё, что «подвёртывается» под аппарат, но как художник-горожанин, сам живущий одной жизнью с современным городом, глубоко понявший его жуткое, магнетическое очарование” ( Брюсов.

Пойдём по порядку, то есть по хронологии, отмечая основные тезисы к нашей теме — собственно, так и стоит делать на уроке. Разумеется, у вас должен быть свой — заранее приготовленный — материал, дополняющий и поправляющий то, что сделали дома ученики. Первое стихотворение — «Новости» (газетный фельетон). Мы уже знаем о жанровом своеобразии лирики Некрасова и легко вспомним, что предполагает фельетон как жанр. В ироническом фельетоне поэт обозревает “важнейшие” события петербургской жизни: “остался некто без пяти в червях”, в моду вошли жилеты “из чёрного французского трико”, “почтенный муж шестидесяти лет // Женился на девице в девятнадцать” и т.п.

Отметим специально “восторженного поэта” (этот фрагмент можно понять и как автоиронию — совсем недавно восторженные “гремучие стихи” печатал сам Некрасов), отметим и множество скрытых и явных цитат: “Маскарад и бал” напоминают о грибоедовской комедии (вообще, сатирическая интонация «Новостей» заставляет вспомнить о «Горе от ума»); рассуждение о “наших русских мотивах” похоже на замечание автора «Домика в Коломне» (“От ямщика до первого поэта, // Мы все поём уныло. Грустный вой // Песнь русская”); “и в действии пустом кипящий ум” — слегка изменённые строки из 7-й главы «Евгения Онегина» (“С его озлобленным умом, // Кипящим в действии пустом”) Здесь показать “чужие строки” у Некрасова — почти самоцель; но далее можно будет говорить об отношении поэта к пушкинскому и гоголевскому Петербургу.

Одним словом, “обеды, карты, дребезжанье чаш, // Визиты, поздравленья и разводы — // Вот наша жизнь” (не оставьте без уточнения слово “разводы” — это расстановка караулов, а не то, о чём подумали наши школьники). Вот и первый (всего лишь по порядку обсуждения) тезис к нашему плану-конспекту: пустота, суетность, маскарад городской (петербургской) жизни. Об этом говорится и в «Убогой и нарядной», и в «Русских женщинах» (княгиня Трубецкая говорит о свете: “Что там найду я? Ханжество, // Поруганную честь, // Нахальной дряни торжество / И подленькую месть”).

Следующее стихотворение — шедевр Некрасова «Еду ли ночью по улице тёмной» (“Таких, как эти две строки Некрасова, — писал В.В. Розанов, цитируя начало стихотворения, — нет ещё во всей русской литературе” — Розанов 1990. Обращаю внимание на розановское отношение к поэту — см.

Его статьи в: Розанов 1995). Отметим, что в лирике нашего поэта нередко присутствует сюжет — это важная черта некрасовской поэзии, сближающая её с прозой.

Причём важно, что сюжет этого стихотворения — судьба женщины в большом городе; здесь важны социальные мотивы: бедный отец, бедность героев, вынуждающих женщину к роковому поступку, “нищета горемычная” Сам выбор героев — разночинцев, городских бедняков, падшей женщины, людей неблагополучных — “бедных людей”, говоря словами Достоевского, был характерен для литературы того времени. У Некрасова контрасты Петербурга подчёркнуты — так, в «Говоруне» сказано: “Столица наша чудная // Богата через край, // Житьё в ней нищим трудное, // Миллионерам — рай”.

Не менее важно и то, как изображён город: “улица тёмная”, “буря”, “пасмурный день”, “труб заунывные звуки” (Б.Ш. Окуджава вставит четыре строчки этого стихотворения в свой роман «Путешествие дилетантов»), “брызги дождя, полусвет, полутьма” Пасмурным останется Петербург и в других стихах Некрасова, и в поэме «Несчастные». Тема падшей женщины составит содержание стихотворений «Утро» и «Убогая и нарядная». «Утро» было напечатано в «Отечественных записках» (1874, № 2).

Романист и критик В.Г. Авсеенко сравнил его с полицейским «Дневником происшествий» — в пользу последнего по части логичности и по части хорошего тона. Сообщая “о каком-нибудь случае, в котором фигурирует проститутка, составитель дневника всегда обнаруживает настолько чувства приличия, что, говоря по необходимости о проститутке, не говорит о постели, а г. Некрасов рассказывает читателям «Отечественных записок», как Проститутка домой на рассвете Поспешает, оставив постель”. Следует вопрос: “Зачем, г. Некрасов, вы это рассказываете? Право, публика наша могла бы обойтись и без этих картин, а поэзия тем более.” (Русский мир.

А в «Убогой и нарядной» две истории при всём их несходстве поданы именно как характеристика города с его “улицей роскоши, моды, // Офицеров, лореток и бар”; “днём и ночью на ней маскарад” и гуляют “пустоты вековой // И наследственной праздности дети”. Не могу продолжать последовательный разбор стихотворений и мотивов, иначе вся эта лекция будет посвящена одной теме. Ограничусь конспективным изложением важнейших тезисов, относящихся к некрасовскому Петербургу. Во вступлении к теме (то есть в обосновании её) следует, наверное, вспомнить о личном опыте Некрасова, семнадцатилетним юношей оказавшегося в большом городе без денег, без жилья, без службы.

Любовная Лирика Некрасова Стихи

Кроме того, к середине 1840-х годов в русской литературе уже отчётливо существовала традиция восприятия столицы Российской империи — пушкинский и гоголевский Петербург входили в сознание читающей публики. С диалога Некрасова и Пушкина мы и начнём основную часть нашей темы. Здесь нам понадобятся две поэмы: «Несчастные» и «Русские женщины». Поговорим о первой из них. “О город, город роковой! // С певцом твоих громад красивых, // Твоей ограды вековой, // Твоих солдат, коней ретивых // И всей потехи боевой, // Пленённый лирой сладкострунной, // Не спорю я: прекрасен ты // В безмолвье полночи безлунной, // В движенье гордой суеты!” Из экономии места не привожу параллельных строк из Пушкина — надеюсь, читатель с «Онегиным» и «Медным Всадником» в руках сам сможет это сделать.

А на уроке это стоит сделать вместе с учениками. И, конечно, Некрасов спорит с Пушкиным — недаром здесь появляются “необозримые кладбища”, сквозной мотив петербургской (и не только петербургской) поэзии Некрасова. “Громкие могилы” “посреди могил немых”, “покойник”, что “до пышных дожил похорон”, “дроги пустые” весело бегут “с похорон обратно” и сам город “опоясан гробами”. «Гробок», «Утро», «Утренняя прогулка» — вот лишь некоторые стихотворения, в которых мотив смерти, похорон, самоубийства составляют важнейший план содержания. И контраст, явленный в прозе Достоевского — между “приютами нищеты печальной” и “залами бальными”, “где торжествует суета”, то есть между городом бедных людей и пышным Петербургом богачей, — встретим у Некрасова не однажды (вплоть до «Размышлений у парадного подъезда», где перед нами подъезд важного сановника, и «Современников» — сатирической энциклопедии Петербурга).

“Маленький человек”, затерянный в большом городе, — тема «Станционного смотрителя» (Самсон Вырин в Петербурге в поисках дочери) и «Медного Всадника». От Пушкина она перешла к Гоголю — в «Шинели» всё мельче, чем в «Медном Всаднике». “Три главных действующих лица поэмы — «маленький человек», государство и стихия — в «Шинели», как давно уже было замечено, приобретают совсем другой вид: место государства, безжалостного к «маленькому» человеку, но у Пушкина всё же имеющего свою правду, — это место у Гоголя занимает чиновник, руководимый в своих действиях мелочным тщеславием. Город теряет свою красоту; у Гоголя здесь появляются конкретные приметы города бедняков: помои, которые выливают из окон, вонючие лестницы — всё это потом мы найдём у Достоевского.

Стихия тоже теряет поэтичность: у Пушкина была Нева — подчёркнуто живая, похожая то на бредящего человека, то на коня, то на разбойников; у Гоголя — ветер и мертвящий холод, холод фантастический, вечный, как отмечалось исследователями, продолжающийся чуть ли не круглый год” ( Зыкова. И тему холода подхватит Некрасов и сделает её центральной во второй части цикла «О погоде». Стихотворение «Крещенские морозы» открывается диалогом чиновников — коротенькой сценкой, излюбленным жанром Некрасова (вспомним любое из четырёх стихотворений цикла «На улице»). Некрасовское внимание к факту вовсе не исключает гиперболы; Н.Н. Страхов, процитировав строки “На пространстве пяти саженей // Насчитаешь наверно до сотни // Отмороженных щёк и ушей”, заметил, что эта шутка “выражает не действительность, а настроение автора.

Эти жёлчные гиперболы нравятся читателям, находящимся в таком же настроении, например, многим жителям Петербурга, о котором иногда можно почти вправду сказать: В целом городе нет человека В ком бы желчь не кипела ключом” ( Страхов 1875. Впрочем, Страхов в специальной статье настойчиво повторял, что Некрасов “поэт чисто петербургский”, что “он носит на себе все характерные черты нашей северной Пальмиры”, что он “её духовное детище”.

. Основные этапы жизни и творчества Н.А.

Некрасова. Петербург в поэзии Некрасова. Крестьянские мотивы в лирике Некрасова. Любовная лирика Некрасова. Покаянные мотивы в лирике Некрасова. Поэма Некрасова «Мороз-красный нос». «Саша».

«Кому на Руси жить хорошо» Н.А. Некрасов: лирика. Мороз красный нос. Русские женщины. Кому на Руси жить хорошо.

Корман: Лирика Некрасова, Воронеж, 1964 Н. Скатов: Некрасов: современники и продолжатели, Москва Николай Алексеевич Некрасов ОБЩЕЕ ВСТУПЛЕНИЕ КО ВСЕМ БИЛЕТАМ ПО НЕКРАСОВУ Закрепилось мнение, что Некрасов — гражданский поэт. Гражданская поэзия и поэзия чистого искусства.

Не сколько по тематическогму принципу, сколько по тому, как мыслится лирический герой. За гражданской поэзией закрепилась воспитательная функция.

Хотя эта схема имеет права на существования, она, как всякая схема, работает наиболее продуктивно на периферии поэтического мира. Некрасов — создатель тончайшей любовной лирики.

Например, у Фета максимально обобщенное лирическое сознание. Лирический герой Некрасова — всегда очень конкретное сознание, всегда социальный герой, воспроизведение моментов его биографии. Некрасов впервые ввел разнообразие лирических героев. Его лирические герои очень разные люди: сознание крестьянина, разночинца, дворянина. Формалисты первыми продемонстрировали, что Некрасов явился новатором во всех сферах. Формализм: принцип истории литературы как истории смены форм, не идеологические течения сменяют друг друга, а движение художественных форм. Новаторство: стилистика, жанровая система, стилистические формы, везде осуществил сдвиг традиции.

Его поэзии присущи подчеркнутая простота стиха, «зарифмованная проза». Поэтическая система: довольно затруднительно говорить о каком-то движении поэтической системы, она сложилась в середине 40х годов и оставалась неизменной до конца. До середины 40х годов Некрасов создавал поэтические произведения в русле уже сложившейся традиции (Пушкин, Лермонтов). Первый выпуск стихотворений «Мечты и звуки». 1856, «В дороге»: заявлено поэтическое кредо Некрасова, особенности его поэтики: — стихотворение с сюжетом, высокая степень разработки сюжета — композиция связывает этот текст с фольклерной традицией (ямщицкая песня) Некрасов никогда не ограничивается только фольклерным опытом. в ыход к индивидуальности А. Григорьев: «Сжались все повести 40х годов», «новость постановки старого вопроса»: изображает сознание изнутри, сознание, которое само рассказывает о себе, герой, который научается рефлексировать.

Герой ищет и находит не только социальные мотивировки для объяснения своего положения. Но также он апеллирует к метафизическим силам (судьбе), эта апелляция становится безответна. Петербург в поэзии Н.А.

Некрасова Стихотворения: «Застенчивость» «Еду я ночью по улице темной» Цикл«О погоде», цикл «На улице» «Утро» Н.А. Некрасов прожил в Петербурге 40 лет и прошел путь от голодающего бедняка до довольно состоятельного и влиятельного горожанина. До него Петербург изображался поэтами как парадный, великолепный город, полный роскоши, богатства и благополучия. Во время жизни Некрасова город капитализируется, и Некрасов в своих стихотворениях показывает читателю острые социальные противоречия. Лирический герой городской лирики Некрасова — герой-разночинец. «Застенчивость» 1853 Герой в чем-то оказывается более мобильным, подвижным, совпадающим с жизнью, чем крестьянин. Городское существование требует постоянного дивжения, динамики, это сознание более плодотворно, подвижно, способно к развитию.

Сознание, которому не на что опереться (за крестьянином стоит стабильный мир опыта предков), оно сейчас формируется, отсюда проблема закомплексованности героя, неуверенности в себе, оглядки на мнение других. (близко к Достоевскому) Диалогизация сознания героя, ведет разговор с самим собой, смотрит на себя со стороны, анализирует собственный опыт и стремится к гармонии с самим собой. Ах ты, страсть роковая, бесплодная, Отвяжись, не тумань головы! Осмеет нас красавица модная, Вкруг нее увиваются львы: Поступь гордая, голос уверенный, Что ни скажут - их речь хороша, А вот я-то войду как потерянный - И ударится в пятки душа! На ногах словно гири железные, Как свинцом налита голова, Странно руки торчат бесполезные, На губах замирают слова. Улыбнусь - непроворная, жесткая, Не в улыбку улыбка моя, Пошутить захочу - шутка плоская: Покраснею мучительно я!

Помещусь, молчаливо досадуя, В дальний угол. Уныло смотрю И сижу неподвижен, как статуя, И судьбу потихоньку корю: 'Для чего-де меня, горемычного, Дураком ты на свет создала? Ни умишка, ни виду приличного, Ни довольства собой не дала?'

Судьба ль меня, полно, обидела? Отчего ж, как домой ворочусь (Удивилась бы, если б увидела), И умен и пригож становлюсь? Всё припомню, что было ей сказано, Вижу: сам бы сказал не глупей. Мне в божьих дарах не отказано, И лицом я не хуже людей!

Малодушье пустое и детское, Не хочу тебя знать с этих пор! Я пойду в ее общество светское, Я там буду умен и остер! Пусть поймет, что свободно и молодо В этом сердце волнуется кровь, Что под маской наружного холода Бесконечная скрыта любовь. Полно роль-то играть сумасшедшего, В сердце искру надежды беречь! Не стряхнуть рокового прошедшего Мне с моих невыносливых плеч! Придавила меня бедность грозная, Запугал меня с детства отец, Бесталанная долюшка слезная Извела, доконала вконец!

Знаю я: сожаленье постыдное, Что как червь копошится в груди, Да сознанье бессилья обидное Мне осталось одно впереди. «Еду я ночью по улице темной» 1847 концентрация всего самого мрачного, темного и жестокого, что есть в поэтике Некрасова. Герой доведен до такого состояния отчаяния, когда его невозможно с кем-то разделить.

«Существует такая степень счастья и горя, которая выходит за нашу способность чувствовать» Ларошфуко Говоря о беспощадности Некрасова, его сравнивают с Блоком. В поэтике Некрасова есть предчувствие Достоевского (вопросы Раскольникова Соне о ее «ремесле»). Петербург дворов-колодцев, грязно-желтый Петербург. Осмысление Петербурга как образца красоты и гармонии (Брюсов), прямые параллели с «Медным всадником». Однако остановится только на этом не возможно.

Еду ли ночью по улице темной, Бури заслушаюсь в пасмурный день — Друг беззащитный, больной и бездомный, Вдруг предо мной промелькнет твоя тень! Сердце сожмется мучительной думой. С детства судьба невзлюбила тебя: Беден и зол был отец твой угрюмый, Замуж пошла ты — другого люби. Муж тебе выпал недобрый на долю: С бешеным нравом, с тяжелой рукой; Не покорилась — ушла ты на волю, Да не на радость сошлась и со мной.

Помнишь ли день, как, больной и голодный, Я унывал, выбивался из сил? В комнате нашей, пустой и холодной, Пар от дыханья волнами ходил.

Помнишь ли труб заунывные звуки, Брызги дождя, полусвет, полутьму? Плакал твой сын, и холодные руки Ты согревала дыханьем ему.

Он не смолкал — и пронзительно звонок Был его крик. Становилось темней; Вдоволь поплакал и умер ребенок. Слез безрассудных не лей! С горя да с голоду завтра мы оба Так же глубоко и сладко заснем; Купит хозяин, с проклятьем, три гроба — Вместе свезут и положат рядком. В разных углах мы сидели угрюмо.

Помню, была ты бледна и слаба, Зрела в тебе сокровенная дума, В сердце твоем совершалась борьба. Ты ушла молчаливо, Принарядившись, как будто к венцу, И через час принесла торопливо Гробик ребенку и ужин отцу. Голод мучительный мы утолили, В комнате темной зажгли огонек, Сына одели и в гроб положили. Случай нас выручил?

Бог ли помог? Ты не спешила печальным признаньем, Я ничего не спросил, Только мы оба глядели с рыданьем, Только угрюм и озлоблен я был. Где ты теперь? С нищетой горемычной Злая тебя сокрушила борьба? Или пошла ты дорогой обычной И роковая свершится судьба? Кто ж защитит тебя? Все без изъятья Именем страшным тебя назовут, Только во мне шевельнутся проклятья - И бесполезно замрут!

Цикл «На улице» 1850 Отдельные зарисовки, «на чем глаз останавливается». В последнем фрагменте, «Ванька», в финале формулируется принцип всего цикла. Поэтический лексикон «полуплешивой». Принцип того, что все чревато трагизмом. Вор Спеша на званый пир по улице прегрязной, Вчера был поражен я сценой безобразной: Торгаш, у коего украден был калач, Вздрогнув и побледнев, вдруг поднял вой и плач И, бросясь от лотка, кричал: 'Держите вора!' И вор был окружен и остановлен скоро. Закушенный калач дрожал в его руке; Он был без сапогов, в дырявом сертуке; Лицо являло след недавнего недуга, Стыда, отчаянья, моленья и испуга.

Пришел городовой, подчаска подозвал, По пунктам отобрал допрос отменно строгой, И вора повели торжественно в квартал. Я крикнул кучеру: 'Пошел своей дорогой!' — И богу поспешил молебствие принесть За то, что у меня наследственное есть. Проводы Мать касатиком сына зовет, Сын любовно глядит на старуху, Молодая бабенка ревет И всё просит остаться Ванюху, А старик непреклонно молчит: Напряженная строгость во взоре, Словно сам на себя он сердит За свое бесполезное горе.

Сивка дернул дровнишки слегка — Чуть с дровней не свалилась старуха. Нагрел же он сивке бока, Да помог старику и Ванюха. Гробок Вот идет солдат.

Под мышкою Детский гроб несет, детинушка. На глаза его суровые Слезы выжала кручинушка. А как было живо дитятко, То и дело говорилося: 'Чтоб ты лопнуло, проклятое! Да зачем ты и родилося?'

Ванька Смешная сцена! Ванька-дуралей, Чтоб седока промыслить побогаче, Украдкой чистит бляхи на своей Ободранной и заморенной кляче. Не так ли ты, продажная краса, Себе придать желая блеск фальшивый, Старательно взбиваешь волоса На голове, давно полуплешивой? Но оба вы — извозчик-дуралей И ты, смешно причесанная дама, — Вы пробуждаете не смех в душе моей — Мерещится мне всюду драма. «Утро» 1872 Принцип монтажа: «Утро» стихотворение строится на антитезе деревенский мир—городской мир, деревенская жизнь это абсолютная статика, а городская жизнь это постоянное движение, постоянная смена событий.

Статика деревенской жизнь совершенно аналогична динамике городской — что бы ни происходило, это является нормой. Ты грустна, ты страдаешь душою: Верю - здесь не страдать мудрено.

Основные Мотивы Лирики Некрасова

С окружающей нас нищетою Здесь природа сама заодно. Бесконечно унылы и жалки Эти пастбища, нивы, луга, Эти мокрые, сонные галки, Что сидят на вершине стога; Эта кляча с крестьянином пьяным, Через силу бегущая вскачь В даль, сокрытую синим туманом, Это мутное небо. Но не краше и город богатый: Те же тучи по небу бегут; Жутко нервам - железной лопатой Там теперь мостовую скребут. Начинается всюду работа; Возвестили пожар с каланчи; На позорную площадь кого-то Повезли - там уж ждут палачи. Проститутка домой на рассвете Поспешает, покинув постель; Офицеры в наемной карете Скачут за город: будет дуэль. Торгаши просыпаются дружно И спешат за прилавки засесть: Целый день им обмеривать нужно, Чтобы вечером сытно поесть. Из крепости грянули пушки!

Наводненье столице грозит. Кто-то умер: на красной подушке Первой степени Анна лежит. Дворник вора колотит - попался! Гонят стадо гусей на убой; Где-то в верхнем этаже раздался Выстрел - кто-то покончил собой. ( 1872 или 1873 ) Цикл «О погоде» 1858-1865 Данный цикл представляет собой яркий пример соединения воедино двух сторон Петербурга — города богатых и города бедных. Лирическим героем является человек не из низших классов. В каждом произведении он наблюдает ту или иную сцену со стороны, порой участвует.

В этом цикле Некрасов очень подробно описывает мир бедняков, сам он пишет «Наше дело исчерпать глубоко Воспеваемый нами предмет». Иногда вступает с бедняками в диалог и они «изнутри» рассказывают ему о своей жизни. Примечательны сатирические приемы Некрасова. В «Утренней прогулке», стихотворении, по названию которого читатель, знакомый с творчеством поэтов, в рамках традиции которых начинал творить Некрасов (Пушкин, Жуковский), сразу подумает о чем-то положительном, так как утро всегда символизирует начало, обновление, надежду.

А это стихотворение Некрасов посвящает похоронам бедняка. Похороны бедняка; избиение ослабевшей лошади; холера и тиф; тяжкая работа разносчика газет, который, хотя и слаб, но понимает, что только работая он сможет жить; морозы; пожары: в описания этих ненастий по ходу поэмы вклиниваются описания «парадного Петербурга».

Как хорош Петербург во время морозов, как прекрасна природа за городом. Однако общий и более обыденный образ города на Неве — это город тусклый, серый, навевающий грусть и хандру, безжалостный, туманный, угрюмый, гнилой: такие эпитеты подбирает Некрасов. Крестьянские мотивы в лирике Некрасова Произведения: «Тройка» «Коробейники» «Огородник» «Глас» «Похороны» «Зеленый шум» «Кому на Руси жить хорошо» «Мороз Красный нос» Песней стала та часть, которая посвязена счастливому моменту жизни, как только начинается несчастье, анализ — это уже вне этой песни. Для фольклерной лирики не характерен анализ. «Тройка» 1846 Что ты жадно глядишь на дорогу В стороне от веселых подруг? Знать, забило сердечко тревогу - Все лицо твое вспыхнуло вдруг.

И зачем ты бежишь торопливо За промчавшейся тройкой вослед? На тебя, подбоченясь красиво, Загляделся проезжий корнет. На тебя заглядеться не диво, Полюбить тебя всякий не прочь: Вьется алая лента игриво В волосах твоих, черных как ночь; Сквозь румянец щеки твоей смуглой Пробивается легкий пушок, Из-под брови твоей полукруглой Смотрит бойко лукавый глазок. Взгляд один чернобровой дикарки, Полный чар, зажигающих кровь, Старика разорит на подарки, В сердце юноши кинет любовь.

Поживешь и попразднуешь вволю, Будет жизнь и полна и легка. Да не то тебе пало на долю: За неряху пойдешь мужика. Завязавши под мышки передник, Перетянешь уродливо грудь, Будет бить тебя муж - привередник И свекровь в три погибели гнуть. От работы и черной и трудной Отцветешь, не успевши расцвесть, Погрузишься ты в сон непробудный, Будешь нянчить, работать и есть.

И в лице твоем, полном движенья, Полном жизни, - появится вдруг Выраженье тупого терпенья И бессмысленный, вечный испуг. И схоронят в сырую могилу, Как пройдешь ты тяжелый свой путь, Бесполезно угасшую силу И ничем не согретую грудь. Не гляди же с тоской на дорогу И за тройкой вослед не спеши, И тоскливую в сердце тревогу Поскорей навсегда заглуши!

Не нагнать тебе бешеной тройки: Кони крепки, и сыты, и бойки, - И ямщик под хмельком, и к другой Мчится вихрем корнет молодой. «Коробейники» 1861 Песнь о двух коробейниках (купцах) из Костромы, старике и молодце, которые отправляются по ярмаркам в другие города чтобы заработать много денег. Молодца ждет любимая и он обещает ей воротиться к Покрову. На обратной дороге они встречают лесника, который говорит, что покажет им короткую дорогу. Вместо этого он убивает их и забирает деньги. На следующий день тела находят и хоронят, а лесника свозят в острог. «Надрывается сердце от муки» Изменение социального статуса, певец общечеловеческих ценностей.

Надрывается сердце от муки, Плохо верится в силу добра, Внемля в мире царящие звуки Барабанов, цепей, топора. Но люблю я, весна золотая, Твой сплошной, чудно-смешанный шум; Ты ликуешь, на миг не смолкая, Как дитя, без заботы и дум. В обаянии счастья и славы Чувству жизни ты вся предана,- Что-то шепчут зелёные травы, Говорливо струится волна; В стаде весело ржет жеребёнок, Бык с землей вырывает траву, А в лесу белокурый ребёнок - Чу! Кричит: 'Парасковья, ау!' По холмам, по лесам, над долиной Птицы севера вьются, кричат, Разом слышны - напев соловьиный И нестройные писки галчат, Грохот тройки, скрипенье подводы, Крик лягушек, жужжание ос, Треск кобылок,- в просторе свободы Всё в гармонию жизни слилось.

Я наслушался шума инова. Оглушенный, подавленный им, Мать-природа! Иду к тебе снова Со всегдашним желаньем моим - Заглуши эту музыку злобы!

Чтоб душа ощутила покой И прозревшее око могло бы Насладиться твоей красотой. Любовная лирика, созданная на крестьянской тематике. «Зеленый шум» Стихия, которая помогает преодолеть страсть в человеке. С наступлением весны в герое происходит изменение, неподвластное объяснению. Природа для крестьянина: с одной стороны, это отношение исключительно прагматическое — природа кормит крестьянина; для Некрасова это не так, он убежден в том, что это достаточно сложное сознание чтобы так примитизировать его, природа приводит человека состоянию, когда между героем и Богом нет посредников и возможен их непосредственный контакт. Эстетическая красота оказывается сопряжена с этической стороной.

Зеленым шумом народ называет пробуждение природы весной. Идет-гудет Зеленый Шум, Зеленый Шум, весенний шум! Играючи, расходится Вдруг ветер верховой: Качнет кусты ольховые, Поднимет пыль цветочную, Как облако: все зелено, И воздух и вода! Идет-гудет Зеленый Шум, Зеленый Шум, весенний шум! Скромна моя хозяюшка Наталья Патрикеевна, Водой не замутит! Да с ней беда случилася, Как лето жил я в Питере.

Короткие Стихи Некрасова

Сама сказала глупая, Типун ей на язык! В избе сам друг с обманщицей Зима нас заперла, В мои глаза суровые Глядит — молчит жена. А дума лютая Покоя не дает: Убить.

Так жаль сердечную! Стерпеть — так силы нет!

А тут зима косматая Ревет и день и ночь: 'Убей, убей, изменницу! Злодея изведи! Не то весь век промаешься, Ни днем, ни долгой ноченькой Покоя не найдешь.

В глаза твои бесстыжие Сосвди наплюют!' Под песню-вьюгу зимнюю Окрепла дума лютая - Припас я вострый нож. Да вдруг весна подкралася.

Идет-гудет Зеленый Шум, Зеленый Шум, весенний шум! Как молоком облитые, Стоят сады вишневые, Тихохонько шумят; Пригреты теплым солнышком, Шумят повеселелые Сосновые леса. А рядом новой зеленью Лепечут песню новую И липа бледнолистая, И белая березонька С зеленою косой! Шумит тростинка малая, Шумит высокий клен. Шумят они по-новому, По-новому, весеннему. Идет-гудет Зеленый Шум.

Зеленый Шум, весенний шум! Слабеет дума лютая, Нож валится из рук, И все мне песня слышится Одна - и лесу, и лугу: 'Люби, покуда любится, Терпи, покуда терпится Прощай, пока прощается, И - бог тебе судья!'

В своем жизненном пути у крестьянина всегда есть опора на опыт предков. Природа представляет собой константу, которая дает крестьянскому миру гармонию и согласие с миром.

На Некрасов

Поэзия Некрасова проникнута любовью к природе, свет и надежда связаны прежде всего с ней. Любовная лирика Н.А.

Некрасова «Если мучимый страстью мятежной» 1847 «Я не люблю иронии твоей» 1850 «Да, наша жизнь текла мятежно» 1850 «Так это шутка? Милая моя» 1850 «Мы с тобой бестолковые люди» 1851 «Прости» 1856 «Прощанье» 1856 «Как ты кротка, как ты послушна» 1850 Любовная лирика рассматривается на материале Панаевского цикла.

(16 лет с Авдотьей Яковлевной Панаевой). История любви от начала до трагического финала. В глаза сразу бросается, что на любом этапе развития этих отношений их характеризует дезгармоничность.

Гармонии нет с самого начала: любовь не может быть гармонична, любовь это всегда надрыв, это всегда страдание. Это запретная любовь становится предметом осуждения в свете. Причина дисгармоничных отношений носит метафизический характер: природа людей такова, что они не могут иначе переживать это чувство.

Частый мотив — призыв героя занять мужественную позицию, для того чтобы совершенно осознанно спасать любовь, преодолевать страдания в борьбе за любовь. «Если мучимый страстью мятежной» 1847 Если, мучимый страстью мятежной, Позабылся ревнивый твой друг И в душе твоей, кроткой и нежной, Злое чувство проснулося вдруг - Все, что вызвано словом ревнивым, Все, что подняло бурю в груди, Переполнена гневом правдивым, Беспощадно ему возврати. Отвечай негодующим взором, Оправданья и слезы осмей, Порази его жгучим укором - Всю до капли досаду излей!

Но когда, отдохнув от волненья, Ты поймешь его грустный недуг И дождется минуты прощенья Твой безумный, но любящий друг - Позабудь ненавистное слово И упреком своим не буди Угрызений мучительных снова У воскресшего друга в груди! Верь: постыдный порыв подозренья Без того ему много принес Полных муки тревог сожаленья И раскаянья позднего слез. «Я не люблю иронии твоей» 1850 Я не люблю иронии твоей. Оставь ее отжившим и не жившим, А нам с тобой, так горячо любившим, Еще остаток чувства сохранившим — Нам рано предаваться ей! Пока еще застенчиво и нежно Свидание продлить желаешь ты, Пока еще кипят во мне мятежно Ревнивые тревоги и мечты — Не торопи развязки неизбежной! И без того она не далека: Кипим сильней, последней жаждой полны, Но в сердце тайный холод и тоска.

Так осенью бурливее река, Но холодней бушующие волны. В любовной лирике проявились те черты поэтики Некрасова, как и в других темах. Некрасов прозаизирует поэзию любви и поэтизирует прозу любви.

Узнаваемые поэтические клише, последняя строка — прозаизм «Но ты не слушаешь», не включена в рифмовку. Пуанты в стихотворении, верхняя точка, клишированная поэзия разрешается в финальном, прозаическом отчаянном возгласе.

Корман Б.о. Лирика Некрасова

В этом мастерство Некрасова. «Тяжелый год, сломил меня недуг» 1855 Тяжелый год - сломил меня недуг, Беда настигла, счастье изменило, И не щадит меня ни враг, ни друг, И даже ты не пощадила! Истерзана, озлоблена борьбой.